深圳新聞網(wǎng)2026年3月13日訊（記者 童小晉）“畫中有詩，詩中有畫”是古人關(guān)于詩意與畫意相通的經(jīng)典總結(jié)。近日，“在嶺南尋找桃花源：林豐俗詩意山水專題展”在關(guān)山月美術(shù)館舉行，展覽將持續(xù)至4月10日。觀眾可通過74件林豐俗的精品畫作，感受中國傳統(tǒng)繪畫中恬淡自然的田園風(fēng)光。

展覽現(xiàn)場。

林豐俗作為嶺南山水畫大家，是關(guān)山月、黎雄才先生的弟子，其自幼浸潤古人詩書，深得“詩畫一律”的傳統(tǒng)精髓，卻并非簡單圖解古詩意境，而是將自身對詩意的品讀與嶺南尋常山水相融，在反復(fù)提煉中發(fā)掘“尋常家山”的詩意，為嶺南山水注入古典詩文意境的同時，拓展了現(xiàn)代山水畫的語言邊界。在工業(yè)文明快速發(fā)展的當(dāng)下，其創(chuàng)作始終追尋心靈家園與自然田園的回歸，為喧囂社會中的人們提供了心理平衡的藝術(shù)路徑，具有獨(dú)特的時代價值。

在林豐俗的眼中，嶺南平疇山村雖是尋常物象，卻也是眾多人家心中的桃花源地，恰如蘇軾所言：“試問嶺南應(yīng)不好，卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)”。山上油茶繞屋，果樹流水無聲，雞犬相逐，林豐俗筆下的嶺南山水自然成趣。林豐俗正是通過不斷地對熟知的嶺南山水的重構(gòu)，為我們在丹青筆墨間，呈現(xiàn)一個在地化的“桃源”。

作為一個有想法的藝術(shù)家，林豐俗尋求一種向心靈家園、向自然田園回歸的選擇?，F(xiàn)實(shí)社會與個人的這種差距，會使藝術(shù)家向個人表現(xiàn)上的回歸，作為現(xiàn)代人在喧囂社會心態(tài)下的一種心理平衡，無疑有他存在的獨(dú)立意義。

林豐俗《遲日江山麗》68×68cm 1992年

林豐俗《大坪日出》68×68cm 1992年

林豐俗《丹霞朝墩》68×68cm 2000年

林豐俗《歸山深淺去》68×68cm 1986年

林豐俗《海上生明月》68×68cm 1987年

看展觀眾。

尤為重要的是，林豐俗先生晚年將代表作《木棉》等一批珍品捐贈給關(guān)山月美術(shù)館，既是對恩師的致敬，亦是對關(guān)山月先生將畢生作品捐贈深圳這一文化義舉的自覺延續(xù)。這份跨越時空的師生情誼與文化托付，深化了嶺南畫學(xué)的精神傳承，更為深圳的城市文化注入了厚重的人文底蘊(yùn)。

此次展覽也是關(guān)山月美術(shù)館“關(guān)山月與20世紀(jì)中后期中國美術(shù)研究”系列的重要實(shí)踐。林豐俗作品的系統(tǒng)收藏與研究，對關(guān)山月美術(shù)館學(xué)術(shù)體系建設(shè)具有深遠(yuǎn)意義。

（圖片來源：關(guān)山月美術(shù)館）